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雾皮

一张在薄雾中走失的皮
欢迎你们!同类,与非同类。
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灵长类

当蜘蛛进化到灵长类阶段的时候,狗和猪还有还多延续下来的动物已经和以前的人类做朋友了,他们按现在的人类称呼方法应该被叫做猪人,狗人.猪人知道曾经有过这样一个历史:人类把他们绑起来,然后一刀放血后杀死吃肉,都感到难以置信.狗人会养几只老鼠做宠物,老鼠有野生到家养的驯化过程则是全部由狗人在漫长的历史中独自完成的.老鼠是狗人不可离开的朋友.

Coffee & TV - Blur

 

The Wind

 

Gary Baseman

在童年的时候,贝斯曼喜欢迪斯尼和华纳的卡通,但他并没有试图照抄那些形象,因为他一直认为发展自己的人物形象至关重要。今天,他的艺术非常容易辩识,因为他的形象具有非常显著的联续性。他的画题材多样,但都有一些怪异的卡通动物和人物处在超自然的世界里。
每一个作品都像一部电影,有一个故事会慢慢在观者面前显现,当我们看了两次、三次、四次之后,会看到更多的人物细节,它们讲述了一个完整的情节,它就像展开了一本“找找我在哪儿”(Where’s Waldo)的书,充满了惊奇和冒险。

*贝斯曼不忘记随时可能冒出来的想法的方式是随身带着一个速写本。
2002年,贝斯曼和马克·雷登、蒂姆·毕斯卡普到日本举办一个名叫《来自洛杉矶的问候》(Hello from Los Angeles)的展览,在这里他第一次在速写本上画下一个雪人。后来这个雪人就成了他画中故事“幸福的傻瓜”的主人公,这个故事讲述一个雪人和一个美人鱼之间的爱情。这些作品看上去非常孩子气,但它们其实讲述了成人的故事,关于欲望、性、以及对“男人被无法得到的美丽所吸引”所表达出来的接受和同情。







*贝斯曼如此描述他的作品:“天才和呆傻之间的界限被模糊了。”事实上,这两种相反的元素被结合在了一起,这让他的作品如此地与众不同而令人着迷,因此被华盛顿的美国国家肖像美术馆和罗马现代艺术馆永久收藏。

*普遍艺术的概念是“只要你忠实于你自己的审美,并且对意义有着强烈的感受,那么你的作品就可以在几乎任何媒体上受到赏识——从印刷品到电视到电影到油画到商业产品。”

*贝斯曼对于“成功”的认识是:“我知道很多时候这都和‘撞大运’有关,‘撞大运’就是我的哲学。但是另一方面,成功是又是一个人的自然本性使然。是什么让一个人成功,什么让一个人快乐?对于我来说,它就是成就、记忆、小乐趣、经历……一次能卖出画的画廊展览。重要杂志的一次采访。一个漂亮女孩的微笑。你的猫跳上你的膝盖寻求爱抚。创造一副新的画让你自己微笑。一首抓住你的心的歌……”

*贝斯曼说:“一些人说我的作品‘卡通化’或者‘可爱’,但我不认为我只是个插画家,或者局限在画布或杂志上。我认为我的风格更加‘普遍’。”

*贝斯曼曾经拿着他的画拜访过插画大师爱德华·索瑞尔(Edward Sorel),索瑞尔看了看贝斯曼的画说,他应当去偷别人的风格,这句话让贝斯曼记忆深刻(当然是因为这个建议的荒谬性)。索瑞尔说:“可能我已经老了,但我看不出来你到底想要干什么。”

*贝斯曼关于插画家找工作的建议:我一直对年轻人说,不要到艺术指导那里去“找工作”,要去那里“寻求建议”。不要让他们处在一个不得不说“不”的位置上。你不一定要采纳他们的建议——多数情况下是不要——因为他们真是太局限于自己的世界里了。你可能去一些傻X的计算机杂志,他们说:“我认为你应当在作品中表现更多的计算机。”听他们说的话,然后只拿走对你有用的那部分。问这里有没有欣赏你作品的人,如果没有就挪步到另一间屋子。然后在三五个月后再回到那里,跟他们说你吸取了他们的建议,给他们看你的新作品。不管他们做什么,不要逼任何人和你翻脸。我知道这些的原因就是因为我做了很多错事。

*那贝斯曼对美术学院的蔑视是否给他造成的负面影响呢?
他说:“这确实阻碍了我的社交。开始的时候我不知道如何对待其他的艺术家,这给我造成了很大的阻力。我对自己的作品非常热情,但是人们对它们报以不公正的态度,虽然并不是出于阴暗的心理。我受伤之后对他们很多人表示了轻蔑。事实上,有自信的艺术家不觉得这有什么,但是没自信的人就会觉得受到了冒犯。但是我不管——这是他们的问题,不是我的。我只是不认为我需要艺术学校,虽然它对很多年轻的学生有益,它能对他们进行训练,给他们提供一定的基础。不过,我还是认为只有你已经接触过真正的世界,你发现你你想要画什么东西,创造什么东西之后,这些东西才有用。我很幸运,我有着动机和动力,而且我的这些方面并不需要艺术学校。”
















































Ames Room

 
 
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让我沉醉,荒谬的美--往复的生命。

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